À travers le prisme de l’État iranien ? Des questions se posent quant à la provenance des photos du Guardian.
Les reportages photos du Guardian sur l’Iran font appel à un photographe lié à un média affilié à l’État, sans que ce lien soit divulgué aux lecteurs.
Les images présentées comme une documentation civile intime peuvent être façonnées par des choix éditoriaux et des contraintes institutionnelles qui restent inexpliquées.
Dans un environnement médiatique étroitement contrôlé, le fait de ne pas fournir de contexte sur les sources ne donne au public qu’une partie de l’histoire.
Le récent reportage visuel du Guardian sur l’Iran offre un aperçu intime de la vie civile sous les bombardements. Les images sont saisissantes. Le cadrage est humain. Le ton est empreint d’empathie.
Mais un examen plus approfondi des sources soulève une autre question : qui se cache derrière l’objectif, et qu’est-ce qui n’est pas divulgué aux lecteurs ?
Dans deux articles récents, « Nous voulons du changement, mais pas comme ça : des Iraniens décrivent leur quotidien sous les attaques aériennes » et « Il n’y a plus d’endroit sûr : à l’intérieur de Téhéran sous les attaques », The Guardian s’appuie sur des photographies du photographe iranien Mohammad Mohsenifar pour documenter la vie dans le pays pendant le conflit actuel.
La présentation suggère une documentation indépendante et de terrain – une perspective rare et précieuse.
Ce qui manque, c’est le contexte : ce même photographe a également travaillé pour l’agence de presse Mehr, un organe de presse iranien affilié à l’État et appartenant à la « Fondation pour le développement islamique ». Une mention de crédit photo accessible au public sur le site de Mehr identifie Mohsenifar comme le photographe de la couverture officielle de l’inauguration par le président Hassan Rouhani d’importants projets pétrochimiques. Une autre mention de crédit photo le désigne comme le photographe de la « Semaine de la défense sacrée » iranienne .
Mehr n’est pas une agence indépendante opérant en dehors du système. Elle fait partie intégrante du système médiatique iranien, étroitement lié à l’État. Lorsqu’un photographe collabore avec de tels organes de presse, cette affiliation remet en question toute prétention d’indépendance.
Pourtant, The Guardian ne mentionne pas ce contexte dans aucun des deux reportages photos. Au lieu de cela, les lecteurs découvrent des images qui semblent se suffire à elles-mêmes, authentiques et détachées de tout contexte institutionnel ou politique.
Les choix visuels de Mohsenifar soulèvent eux-mêmes des questions. Dans une série d’images, des scènes de destruction sont juxtaposées à des objets tels que des ours en peluche sur le lieu d’une frappe aérienne, une composition qui accentue l’impact émotionnel.
Dans une autre scène, une femme apparaît dans un cadre domestique, sans aucune indication de sa précédente apparition publique dans la section VIP lors d’un événement à la résidence du président iranien.
Le photojournalisme n’est jamais neutre. Il sélectionne, cadre et oriente l’attention. C’est précisément pourquoi la transparence quant aux sources est essentielle.
Le problème n’est pas le recours à des photographes iraniens. Bien souvent, ils sont les seuls à pouvoir documenter les événements sur le terrain. La question est de savoir si les lecteurs disposent de suffisamment d’informations pour comprendre les contraintes et les liens qui encadrent la production de ces images.
Le reportage du Guardian met l’accent sur le vécu. Il cite des habitants qui font face à la peur et à l’incertitude et présente Téhéran comme une ville sous la menace constante.
Mais ces mêmes reportages n’examinent ni les conditions dans lesquelles ces images sont prises, ni les liens institutionnels du photographe.
Cela crée un déséquilibre. Le récit est humanisé, mais la source n’est pas examinée de près.
Dans les environnements où les médias sont étroitement réglementés, les photographes n’évoluent pas en vase clos. Les autorités encadrent l’accès, la circulation et la publication : les affiliations et les travaux antérieurs sont pris en compte.
Le Guardian a la responsabilité non seulement de présenter des images saisissantes, mais aussi d’être transparent sur leur provenance et les conditions de leur production.
En l’absence de ce contexte, les images ne racontent qu’une partie de l’histoire.
JForum.fr avec HonestReporting
Photo de l’équipe d’HonestReporting
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